深圳“雍乾盛世”特展暨秋季拍賣會(huì)拉開(kāi)帷幕，其中兩件焦點(diǎn)拍品——清代剔紅山水風(fēng)景圖朱漆葫蘆瓶與當(dāng)代麥秸畫，以跨越時(shí)空的工藝對(duì)話，吸引了眾多收藏家與藝術(shù)愛(ài)好者的目光。

剔紅，即雕漆工藝的雅稱，以朱漆層層堆疊后雕刻紋樣，需經(jīng)數(shù)十至上百道髹漆工序，方寸之間凝聚數(shù)月乃至數(shù)年之功。本次亮相的“山水風(fēng)景圖朱漆剔紅葫蘆瓶”，高約28厘米，器型取葫蘆之諧音“福祿”，寓意吉祥。瓶身通體髹朱漆，漆層肥厚，色澤沉穩(wěn)如棗。工匠以刀代筆，在瓶腹開(kāi)光內(nèi)精雕細(xì)琢出一幅層巒疊嶂的山水畫卷：近處古松虬曲，亭臺(tái)隱現(xiàn)；中景峰回路轉(zhuǎn)，溪流潺潺；遠(yuǎn)處群山漸隱，留白處似有云靄浮動(dòng)。刀法圓熟流暢，深淺錯(cuò)落，在朱漆的溫潤(rùn)光澤中營(yíng)造出深邃的空間感與文人畫意趣。此瓶融合了宮廷造辦的嚴(yán)謹(jǐn)工巧與文人審美的清雅逸氣，堪稱清代剔紅工藝的典范之作。

與之形成有趣對(duì)照的，是同一專場(chǎng)中一組以傳統(tǒng)農(nóng)作廢棄物為材的麥秸畫。麥秸畫源于民間，匠人將麥稈經(jīng)熏、蒸、漂、剖、貼等多道工序，利用其天然光澤與紋理，拼貼出花鳥(niǎo)、山水等圖案。本次展出的麥秸畫作品，大膽采用現(xiàn)代構(gòu)圖，將金色麥秸細(xì)切成絲，以近乎工筆的細(xì)膩，鋪陳出阡陌縱橫的田野風(fēng)光或抽象幾何意象。麥秸的質(zhì)樸光澤與剔紅漆器的華美深邃，一簡(jiǎn)一繁，一樸一妍，卻共同體現(xiàn)了東方匠人“化尋常為神奇”的智慧與對(duì)自然材質(zhì)的極致尊重。

策展人表示，此次特展有意將宮廷珍玩與民間工藝并置，旨在引發(fā)觀者對(duì)“工藝”本質(zhì)的思考：無(wú)論是耗材貴重的宮廷剔紅，還是取材于鄉(xiāng)野的麥秸畫，其核心皆在于匠人對(duì)材料的深刻理解與匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)造。剔紅葫蘆瓶的山水意境，需在堅(jiān)硬漆層上施以柔韌刀工；麥秸畫的田園詩(shī)意，則需在脆弱秸稈中尋得韌性之美。二者雖材質(zhì)、技法迥異，卻共同承載著中國(guó)造物藝術(shù)中“格物致知”的精神內(nèi)核。

據(jù)悉，此件剔紅葫蘆瓶流傳有序，曾為海外藏家珍藏，其精湛工藝與完好品相在市場(chǎng)中尤為罕見(jiàn)；而麥秸畫作為非遺藝術(shù)的創(chuàng)新之作，亦展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代的活化路徑。這場(chǎng)秋拍不僅是一場(chǎng)藝術(shù)品的競(jìng)逐，更成為一場(chǎng)跨越材質(zhì)與時(shí)代的工藝美學(xué)展演，讓觀者在朱漆的深邃與麥秸的金輝中，觸摸中國(guó)工匠精神生生不息的脈搏。